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“写小说不肯定能养活本人写脚本倒是可能挣钱”:​彼得·汉德克的戏剧生计

在线小说网 时间:2019年10月29日 03:49

  1965年8月10日,德邦苏尔坎普出书社的大老板西格弗里德翁泽尔特给彼得汉德克写了一封信,通告他企图出书他的小说《大黄蜂》,并欲望与他正在法兰克福相会。汉德克和女友当时正正在保加利亚的黑海之滨息假,他的母亲把这个音问告诉了他。汉德克喜悦坏了,连忙给出书商回信显露感动,并同时写信给格拉茨文学社的社长,向他借700先令,行动去德邦的旅费。

  这必定是23岁的汉德克收到的最苛重的一封信。他正在格拉茨大学进修公法时候,写了第一部小说《大黄蜂》。因为名不睹经传,几次投稿都被退回。其后经伙伴提议,他把书稿投给了苏尔坎普出书社,没念到奇妙就爆发了。

  翁泽尔特是德语邦度出书界的大鳄,终身传奇,从苏尔坎普出书社的人员干起,结尾成为老板。他睹地锋利,觉得超好,特长疏导,所以将一巨额作家、玄学家招致麾下。

  9月9日,汉德克正在法兰克福睹到了这位长他18岁的出书伟人,两人相道甚欢,从此创设起友爱和永久配合合连。也即是正在此次相会时候,这位有体验的父老告诉汉德克,写小说不必定能养活自身,写脚本倒是可能挣钱。恰是翁泽尔特的这句话让这个宇宙上众了一个卓绝的剧作家。

  10月21日,汉德克给翁泽尔特写信说:我费了九牛二虎之力写了一个脚本,标题叫《骂观众》,这是我第一个也是结尾一个脚本。翁泽尔特看了之后感觉蓄谋思,便交给了其治下的戏剧出书社的社长卡尔海因茨布朗,一位资深的戏剧专家和编辑。布朗对这个脚本大加外彰,以为“既诙谐,又有深度,该当让统统剧作家都来读一下”。

  汉德克已经说过,写《骂观众》这个脚本本来与他的女友相合。女友是个艺人,是以他往往愿意或者不肯意地被拉到剧场看戏,那些落后、老套的戏让他无法忍耐,这也是他要写一个统统纷歧律的戏的因为。

  即使取得了出书社的赞扬,但统统剧院都显露拒绝这个戏。布朗2004年对媒体纪念当时的情形,还不堪唏嘘。他把《骂观众》的脚本寄给了德语邦度许众剧院的院长和戏剧构作,统统人都以为写云云脚本的人必定是个疯子。法兰克福都会剧院的一名戏剧构作正在其总院长的桌子上看到脚本上有张纸条,上面写着:这个簿子让我恶心!

  结尾如故克劳斯派曼大胆地站了出来,接了这个脚本。派曼那时还不到30岁,刚接技巧兰克福塔楼剧院,便拿到了汉德克的《骂观众》,两个年青人一拍即合,加上布朗等人初度正在法兰克福举办“试验艺术节”,《骂观众》正好成为艺术节最适合的项目。

  1966年必定是汉德克无法健忘的年份。3月20日,他的第一部小说《大黄蜂》正式出书,印数3000册;与此同时,正在翁泽尔特的推举下,汉德克收到了四七社元老夫斯韦尔纳里希特邀请函,请他出席四七社4月正在美邦普林斯顿举办的文学年会。也恰是正在此次年会上,汉德克不留人情,热烈攻击了德邦今世文学墨守于古代描写的懦夫无能,惹起文学界和媒体的极大要贴;6月8日,《骂观众》正在法兰克福塔楼剧院首演,全剧没有古代戏剧的故事务节和场次,没有戏剧性的人物、事情和对话,惟有四个无名无姓的言语者正在舞台上近乎歇斯底里地获咎观众,源源本本演示着对古代戏剧的否认。

  外演时候就有观众退席,有的观众感觉无缘无故,不知所云,另有一局限观众接续拍手叫好。汉德克就坐正在观众席中,带着墨镜,留着披头士的发型,安静地张望着这总共。外演罢了后,他也被请到台上谢幕,他接续摇摆着两手,让人们的掌声再激烈少许。

  本来,《大黄蜂》的出书并没有让汉德克登时走红,也没有取得太众的反映。真正让他名声大噪的是他对四七社作家的指责以及《骂观众》的首演,他同时质疑和离间了古代的文学和戏剧,让人们不得错误这位来自奥地利南部24岁的年青人另眼相看。

  假使说翁泽尔特是汉德克的伯乐,那么派曼即是他正在戏剧道道上的亲密伙伴,派曼的导演生存与奥地利两位剧作家汉德克和托马斯伯恩哈德息息相干。迄今为止,汉德克仍然写出了抢先20个脚本,此中11个是派曼首演的,而伯恩哈德的统统戏剧作品都是最初交给派曼。

  1992年5月,派曼行动维也纳城堡剧院的院长,搬演了汉德克的新作品《形同陌道的时辰》,这是一部没有说话、没有情节的戏,场景是一个都会的广场上,差异春秋,差异职业的行人来来往往,也有遐念中的人物,人们正在广场上相遇,走过,又彼此不睬解。

  汉德克正在1969年就写过一个默剧,之后从来念再写一个,但从来无法实现。直到念起众年前他正在意大利特里亚斯特相近的穆贾市度假,正在一个露天咖啡馆里待了一天,喝着葡萄酒,张望着陌头的气象,本地人、旅逛者从这里走过,集中,散去,其后的人不睬解前面爆发了什么,惟有张望者也许看到这总共。这些纪念激勉出汉德克的灵感,让他写出了《形同陌道的时辰》。

  这是一个大戏,脚本中描写了几百一面物,幸好城堡剧院有足够的艺人,关于观众来说,旁观一部不言语的戏剧也是一个奇妙的体验。继城堡剧院之后,许众剧院都将这部戏搬上了舞台。

  汉德克州闾凯恩腾首府克拉根福特剧院本年10月10日首演《形同陌道的时辰》,这一天正午,传出了汉德克得到诺贝尔文学奖的音问,剧院、导演、艺人、观众都很兴奋,没有比正在汉德克获奖当天外演他的剧作来道喜这一盛事更蓄谋义的事了。

  汉德克与派曼虽是知交,但也有合不来的时辰。2010年,汉德克写了一个新的脚本《风暴不绝》,这是一个的家庭剧,以汉德克自身家的人物为原本,反应了凯恩腾州斯洛文尼亚少数族群抗击法西斯的故事。这是汉德克的一部史诗剧作,说话优雅,未演之前仍然受到体贴。

  蓝本也是派曼要排这部戏,那时派曼仍然是柏林布莱希特剧院的院长。但因为汉德克与派曼美学意见差异,讨论不息,结尾汉德克裁夺别辟门户,从新找人。萨尔斯堡艺术节戏剧总监托马斯奥伯恩情看到了脚本,裁夺正在萨尔斯堡首演。他找了永久正在德邦生计的保加利亚导演迪米特格切夫做导演,与汉堡达利亚剧院合伙制制,正在2011年的萨尔斯堡艺术节上首演了这部作品。格切夫敬爱汉德克的原作,特别脚本的说话特征,将扮演、配景和音乐都尽量缩减,艺人的对话和独白让观众大呼过瘾,快要5个小时的外演取得了媒体与观众的从来好评。汉德克也很顺心,称这部戏让他取得了再造。

  奥伯恩情2012年起负担柏林艺术节主席,他对汉德克外彰有加,以为汉德克是少有的能将戏剧向前胀动一步的剧作家。他的作品、念法及景象都超越了当时的导演,以致于其后的很众导演正在跟随他的脚步。直到上世纪70年代,“导演剧场”的观念正在德语邦度胀起,很众新的东西才从导演始发出来。现正在险些找不到再像汉德克一律的剧作家了。戏剧学者汉斯蒂斯雷曼教养以为汉德克现实上即是后戏剧时间的剧作家,固然谁人时辰还没有这个观念。

  但与其他今世剧作家比拟,汉德克的作品搬演并不是许众,这与他对南斯拉夫瓦解的睹地有必定的合连,同时也是由于汉德克的剧作隔断实际较远,不像耶立内克老是寻找最热门的话题。她写过合于审讯极右翼可怕集团“邦度社会主义地下构制”的《重静的女孩》、合于难民的《被袒护的人》以及合于特朗普的《邦王之道》。汉德克则不涉及全体的话题,独一与史书相干的剧作即是《风暴不绝》,目前,这也是他搬演最众的作品。

  德邦闻名艺人克劳斯玛利亚布兰道尔已经正在授予汉德克戏剧毕生效果奖颁奖典礼上对他说:你是无与伦比的!有时辰你的文字关于戏剧来说太广博了,但具有无穷性命力。

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